“ Chiến tranh không có khuôn mặt phụ nữ ” – nhân sinh quan về lịch sử

• Sách
• 2020-11-08

“Chiến tranh không có khuôn mặt phụ nữ” là một trong nhiều cuốn sách về chiến tranh của Svetlana Alexievich. Cuốn sách được xuất bản lần đầu tại Nga năm 1983, do nhà văn Nguyên Ngọc dịch và xuất bản tại Việt Nam vào cuối những năm 1980. Năm 2013, Svetlana Alexievich đã viết lại hoàn toàn cuốn sách. Phiên bản mới do nhà văn Nguyên Ngọc chuyển ngữ và ra mắt độc giả Việt Nam vào đầu tháng 7.

Vừa qua, bộ phim tài liệu “Công Công, Tống Dương Yêu” (ra mắt năm 2012) của đạo diễn Lê Lâm đã được công chiếu. Ở Việt Nam. Những ai đã xem phim đều có thể cảm nhận được những nét tương đồng giữa tác phẩm của đạo diễn và biên kịch Svetlana Alexievich. Nếu Lê Lâm làm phim tài liệu bằng ngôn ngữ điện ảnh, thì nhà văn Cuộc chiến sẽ không viết sách phi hư cấu bằng ngôn ngữ văn học như phụ nữ. Độc giả đã đọc những cuốn sách về chiến tranh, nhưng có cảm giác đây giống như một cuốn tiểu thuyết với nhiều khả năng kể chuyện hơn là ghi lại những sự kiện lịch sử qua các nhân chứng.

Trong ngành công nghiệp, những đêm ở Đông Dương rất dài, với những câu chuyện như phim xen kẽ giữa các cảnh, những câu chuyện mà các nhân chứng lần lượt kể lại tái hiện một cách sinh động những sinh vật ở Pháp trong Thế chiến thứ hai. Số phận của hơn 20.000 người Việt Nam bị buộc phải đi lính. Với sự trợ giúp của “Cuộc chiến không mặt nữ”, độc giả có thể hình dung ra một chiến lược tương tự. Svetlana Alexievich (Svetlana Alexievich) là người kể chuyện, người đi khắp nơi để tìm kiếm ký ức về một cuộc chiến khác – cuộc chiến của phụ nữ.

Bìa cuốn sách “Cuộc chiến vô mặt”. Trong những năm 1970, tác giả đã đi qua hơn 100 thị trấn, làng mạc và làng mạc để trò chuyện với hàng nghìn phụ nữ Liên Xô tham gia Chiến tranh Vệ quốc Vĩ đại ở Nga. Trong mỗi chuyến đi, hàng trăm phụ nữ tranh nhau từng người một. Họ có quan hệ với người khác, nhưng cũng trực tiếp nhìn vào quá khứ của chính họ. Đó là lính bắn tỉa, y tá, cáng, phi công, lính bắn tỉa phòng không, phi công, bộ binh… chuyện của người này nối tiếp chuyện người khác, ký ức của con người. Chiếc gối này nhắc nhở người khác rằng không ai giống ai, nhưng lạ thay, chúng liền mạch, như một câu chuyện không có ai. Tác giả có tên, chức danh, tác phẩm của từng nhân chứng, nhưng rõ ràng khi đọc tác phẩm, độc giả không còn quá chú ý đến bản sắc tập thể như trước. -Đàn bà. Như chia sẻ của Svetlana Alexievich, sau khi nghe rất nhiều câu chuyện và quen biết nhiều người, cô không còn nhớ rõ một khuôn mặt cụ thể mà chỉ nghe giọng của họ nhớ lại quá khứ với nỗi buồn.

Cuộc chiến trực diện với phụ nữ không chỉ là sự bất mãn vì mùi thuốc súng và sợ hãi đối mặt với cái chết, mà còn là bản năng của phái nữ. Phần cô gái trong số họ được vẽ từ những gì thô sơ nhất, mặc đồng phục nam giới, mang súng, cắt bím tóc dài, trông không hợp thời trang và thậm chí không mặc quần áo lót. Đó là khao khát sống, khao khát tình yêu, khao khát yên bình và tận hưởng tiếng chim hót hay cánh đồng lúa mì rì rào trong gió thay cho tiếng súng. Và mong muốn về một ngôi nhà.

Phiên bản mới của cuốn sách này cung cấp các phần đã cắt trước đó và cuộc đối thoại giữa tác giả và người dẫn chương trình. Có một đoạn văn mà Svetlana Alexievich đã ghi lại lời nói của một người phụ nữ vì họ đi lại giữa những ngày “đèn đỏ” mà không có biện pháp bảo vệ nào. Có người bị bắn xuống sông vì không muốn mọi người thấy “xấu hổ”.

– Một số người đã rơi vào tình trạng khủng khiếp khi họ nhận được lời đề nghị giáo. Người lính không mặc quần áo để nhìn vào bộ ngực của người phụ nữ đơn giản vì anh ta đã không gặp vợ mình trong một thời gian dài. Khi anh ta quay lại một giờ sau, nỗi xấu hổ biến thành nỗi đau và người thương binh đã chết.

Giám khảo phủ nhận những chi tiết ngoại hình được đưa vào tác phẩm và yêu cầu nói những người phụ nữ anh hùng với hào khí Svetlana Alexievich khẳng định đây là sinh lý nhân văn nhất và giống người nhất. Cô muốn viết một câu chuyện về tình người chứ không phải chủ nghĩa anh hùng cứng nhắc.

Trong tác phẩm, ngoài việc nhân chứng kể chuyện, người kể luôn đặt mình vào một bối cảnh cảm xúc khép kín. Mang phụ nữ đến với nhau và bỏ lỡ một cuộc chiến tranh đau đớn và khủng khiếp với nhau. Tác phẩm này có thể là một bộ phim chạm đến khán giả bằng những cảm xúc thật và con người nhất và kể về hoàn cảnh của những người phụ nữ trải qua chiến tranh.

Svetlana Alexievich (Svetlana Alexievich, 31 tháng 5 năm 1948) là một nhà báo điều tra và nhà văn thể loại văn họcỒ, thực tế. Cô ấy là một người Belarus, nhưng cô ấy viết báo và bằng tiếng Nga. Năm 2015, cô đã giành được giải Nobel Văn học cho “bài viết hài hòa, tưởng nhớ nỗi đau và lòng dũng cảm của thời đại chúng ta”. Không có khuôn mặt phụ nữ nào bên ngoài cuộc chiến. , Svetlana Alexievich cũng đã viết nhiều cuốn sách về đề tài chiến tranh, như “Nhân chứng cuối cùng” (1985), “Quan tài kẽm” (1989), “Tiếng vọng của Senobili” (1997) ……– –Dika