“Bộ ba” mới của thơ nữ Sài Gòn

• Sách
• 2020-07-13

y và

Sau năm 1975, nhiều tên tuổi xuất hiện ở Sài Gòn, như Lê Thị Kim, Phạm Thị Ngọc Liên, Tôn Nữ Thu Thủy, Lê Hoàng Anh, Phan Ngọc Thượng Đoan, Thanh Nguyễn và Lê Tự Lê. … Và tạo thành một khu vực phía Nam thơ mộng trên đường ngang .

Đội ngũ quá mạnh, và màu sắc hơi quá nhiều, nhưng sau hơn mười năm, chỉ còn lại một chút màu hồng. Điều quan trọng nhất về phao là Lý Hoàng Lý. Cứ như thế này, hình ảnh nữ thi sĩ trong lớp sinh ra và lớn lên sau khi thống nhất đất nước thành phố bận rộn nhất này luôn chạy ngược lại cô, cô tràn đầy hy vọng và bất an.

Tôi đọc lo lắng và chờ đợi trong đau đớn. Có lẽ sau khi đuổi theo những con ngựa, những cô gái này đã xóa các tập tin biểu tượng THO khỏi máy tính của họ, đi dạo thong thả trên đường phố, đi mua sắm, kết hôn an toàn và đam mê làm mẹ. ? Liệu việc theo đuổi hạnh phúc trần gian có thể giải thoát cô gái khỏi những cảm xúc đô thị nặng nề ngày nay? Nếu điều này là đúng, thì không có gì phải lo lắng, và với những nhà văn áo trắng và những nhà văn đang mơ về những người đang ở cuối con đường, xin chào các nhà văn đang từng bước nhấn. — Tuy nhiên, khi tôi nghĩ rằng hồ nước yên tĩnh, tôi đã nhảy rất nhiều. Trong quá trình, dường như không có ngày nào, loạt bài Song Fa, Chen Leshan và Ruan Fa đã phát hành bài thơ đầu tiên, thể hiện một cảm xúc cá nhân đầy đủ. Cẩn thận, tôi uống bầu trời với một ly nước nhỏ và sau đó đóng lại. Đau khổ đến không ngờ, khi đọc xong “Mắt giấy”, tôi dần tin rằng dàn hợp xướng thơ nữ ở Sài Gòn đang nhận được một bộ ba mới. Song Phạm đã tham gia sáng tác thơ từ lâu. Tôi nghe nói rằng một số bài thơ của ông đã giành được giải thưởng, nhưng ấn tượng của tôi không rõ ràng lắm. Bỗng một ngày, tôi nghe thấy tiếng “chuông”: Tôi đang uống bầu trời trong một cốc nước nhỏ (Nhà xuất bản Nghệ thuật Thành phố Hồ Chí Minh 3/2007), và tôi cũng tò mò về cách chạy và rơi vào trí nhớ như một chiếc chuông. Tiếng chuông của Phạm Phạm vang lên nỗi nhớ chiến đấu, điều đó không vui, vì thơ ông được hát từ trong lồng, hát những bài hát mỗi năm, ai cũng cô đơn.

Mặc dù đôi khi Phạm cảm thấy giật mình và phải mang đến một món quà nước mắt / khi không có gì để làm nhà thơ, cô luôn vứt bỏ sự yếu đuối của những người phụ nữ bình thường. Lời nói của anh ấy rất vững chắc. Lời nói của anh ấy chào đón tôi qua hàng ngàn năm. Nó vừa là thách thức đối với biến động cuộc sống vừa là sự thoải mái cho những mất mát cá nhân: Tôi có thể tự do chọn làm nô lệ / may mắn, anh ấy luôn có mây, chim sẻ, một Một bông hoa đi cùng tôi dịu dàng / Tôi biết rằng nếu trái tim tôi gặp khó khăn, không thể hiểu được họ. Khi nó bật ra, cô ấy trông cứng nhắc, và rất khó để che giấu sự run rẩy. Nếu bạn không đọc kỹ, rất dễ nhầm thơ của Song Fa với một người đàn ông. Bạn phải nhìn lên bầu trời xanh và cảm thấy buồn khi thấy một người phụ nữ buồn: có gì đó đau ở ngực trái, trái tim tôi, cố gắng đọc những thứ của tôi / Tôi nói với bông hoa.

Không chú ý đến nhịp điệu, những bài thơ của Song Fa luôn khiến tôi rơi vào những câu chuyện trống rỗng. Vì Song luôn giữ câu chuyện mà anh muốn gửi ở cuối mỗi bài viết, Song Phạm đôi khi cắt giảm cảm xúc, điều này có thể giúp độc giả hiểu thơ của anh dễ dàng hơn. Sự thiếu sót này cũng khó trách, vì thơ không dễ nghe với anh, vì chỉ khi trái tim anh đầy những ký ức buổi chiều ngột ngạt mà anh muốn tránh, anh mới nói về thơ. Tôi đâm một nhát vào tim. -Không giống như Song Phạm viết một bài thơ để làm dịu cảm xúc của mình, Trần Lê Sơn Y biết cách đặt cảm xúc cá nhân của mình vào một môi trường tương tác, vì vậy mỗi từ mục vụ sẽ gây ra nhiều nhầm lẫn. Những câu khó hiểu. Sự nghẹt thở vô tình của Trần Lê Sơn Y (Báo chí Phụ nữ, 2007) giống như một loạt những cực hình, hy vọng trao đổi một khoảnh khắc yên bình, vì vậy đôi khi cô nghĩ mình là một người xa lạ: Tôi là người lạ / ngồi trên mặt trời. Thành thật mà nói, tập thơ của Trần Lê Sơn Y cũng rất mỏng, không có nhiều kinh sách hay. Tuy nhiên, không khí của toàn bộ cốt truyện khiến mọi người buồn về tình trạng mong manh của con người giữa cuộc sống hối hả. Chẳng hạn, có một bài thơ thức dậy: một cô gái có tâm hồn hành hương / trái tim đầy nỗi buồn / nỗi buồn thay đổi tùy theo ngày và mùa.

Nhà thơ Trần Sơn Sơn. Ảnh: maivanphan .com

Nhà thơ Trần Âm Y có lợi thế về độ nhạy. Cuộc sống hàng ngày diễn ra tự nhiên trong thơ anh, và có thời gian để xem xét lại liệu có một cái cớ để tiến hành thuận lợi. Có lẽ cô đã chọn phong cách thơ này để an ủi mình. Cõi chấp nhận của con người đơn giản như những đám mây bay qua cửa sổ.Bất cứ ai nhìn lên bầu trời vô tư. Ngay cả ngày cô nằm ở nhà sau tai nạn xe hơi, cô nhìn mọi thứ, rồi đột nhiên gõ cửa: Tôi nghĩ tôi nhỏ bé như mẹ tôi ngày đi chơi / đi chơi, không tưởng tượng. Trần Lê Sơn Y là người cởi mở, thực tế, chỉ để che đậy nỗi buồn của một người biết cách chấp nhận mọi niềm vui và nỗi buồn trong quá khứ.

Những bài thơ của Trần Lê Sơn Y cố gắng thoát khỏi cảm giác hẹp hòi về thẩm mỹ, ngay cả khi chúng không thông minh, chúng vẫn dễ rơi vào chủ nghĩa tự nhiên, giống như văn xuôi và văn xuôi có những đường gãy. May mắn thay, một lần tôi nhìn thấy một con rối Tang vào Chủ nhật, cô ấy đã rất buồn khi phát hiện ra: Tôi, người lớn cô đơn bị lạc ngày hôm trước / tập ôm những bong bóng đầy màu sắc đang chạy / luyện tập Twitter, luyện tập hồn nhiên / Tôi , Người lớn đi một mình / một ngày, họ nắm tay tôi / vuốt những giọt nước mắt của chú hề. Chỉ cần một giọt “Nước mắt hề” đã lưu lại một trong những bài thơ hay nhất trong “Hơi thở bất ngờ”.

Trẻ hơn Song Pei và Chen Le Le, rõ ràng Ruan Pei có quyền được giao phó. Mắt giấy (Báo Thanh Niên, tháng 1 năm 2008) có thể cho thấy một tâm trạng hiện đại hơn, nhưng nó bị ngập trong những thay đổi trong “thế giới chia sẻ”. Quê hương cô bị kích thích, khiến cô bị choáng ngợp bởi sấm sét: giữa ồn ào / Tôi tìm thấy nó / những bông hoa mận trắng nhúng đầu vào mương nhân tạo Đèn ngủ / không đủ để chiếu sáng khuôn mặt đang cháy / viết và khóc .

Tôi nghe một người khác khen Nguyet Phạm vì sự đổi mới hoặc cải tiến, nhưng anh ấy lo lắng rằng cơ quan của nó không có khẩu hiệu tương ứng. Khi Nguyet Phạm cố gắng giải thích hoặc đối đầu, cô chỉ có một vài bài thơ. Khi bạn đi đến chân của người khác. Ví dụ, cô viết với biểu tượng tròn: “Vòng tròn nắm bắt giấc mơ đổi mới / Mọi người chạy tự do trong cuộc sống / Vòng tròn hoàn hảo” rất khó để gọi thành công, bởi vì những câu này giống như những nốt nhạc bướng bỉnh, trong nỗi buồn và nỗi buồn Đột nhiên lóe lên. Bài hát buồn có sự tham gia của Nguyệt Phạm.

Nhà thơ Nguyệt Phạm. Hình ảnh được cung cấp bởi các nhân vật.

Ngược lại, khi những lời nói vặn vẹo trực tiếp trong sự bối rối của cuộc đời cô, ngay cả khi người mẹ sắp nghe thấy những cử động bình thường, cô đã khóc. Đứa bé khóc cũng khóc: Mẹ đã ngủ quá lâu ở bàn máy tính / mơ về bạn / hành động non nớt / đủ để làm tổn thương mẹ / đủ để làm bạn hạnh phúc.

Tôi nghĩ rằng cái nhìn trên tờ giấy thuyết phục người đọc rằng ngôn ngữ chiến lược này đã thay đổi, nhưng tôi muốn cảm ơn Nguyet Phạm vì đã để trái tim của người mẹ trẻ đánh bại nhịp điệu của ý thức thi ca. Bởi vì tôi yêu bạn mỗi giờ, tôi có một câu hát ấn tượng: Ngạc nhiên, tôi nắm tay tôi / Tôi vẫn hát một bài hát ru đêm qua.

Từ góc nhìn của mọi người, một loại tình yêu, Song Pan và Trần Lê Sơn Y Nguyet Phạm và Nguyet Phạm sử dụng những tác phẩm đầu tiên của họ để chứng minh rằng họ là bộ ba mới của thơ nữ Sài Gòn.

Tôi nghĩ họ đã gặp được những tiếng nói cần thiết của Ngô Thị Hạnh, Trương Gia Hóa, Từ Trinh, Thanh gọi Xuân, Fulan, Tianbao, Ruan Yumai … cùng nhau tạo nên một thế hệ phụ nữ mới ở Sài Gòn Thơ.

Bất kể phong cách của ngòi bút, thơ nữ Sài Gòn của thế hệ nữ đầu thế kỷ 21 cũng gặp nhau ở một điểm chung: thơ của họ bảo vệ cuộc sống ngày càng thờ ơ của người đương thời, nhưng thơ của họ cũng có số phận ngày càng lớn. Người dân đầy lòng bao dung. Xã hội công nghiệp đã trở nên cô đơn và nhỏ bé hơn.