Ian Rankin bảo vệ câu chuyện trinh thám

• Sách
• 2020-12-26

H T.

— Bạn nghĩ gì về những cuộc gặp gỡ thường dẫn đến “cãi vã” giữa các nhà văn trong các liên hoan văn học?

– Ngoài ra còn thấy phản bội, nói xấu nhau nữa. Về bản chất, nhà văn là người sáng tạo độc lập, không thích cạnh tranh. Tuy nhiên, khi bạn chọc phá nhau, dù trong quán bar hay trong danh sách cuộc họp, cuộc thi sẽ kết thúc.

Tôi thật may mắn khi trở thành một nhà văn tội phạm. Phải là một tiểu thuyết gia. Tội phạm và cảnh sát có xu hướng gắn bó với nhau. Tất cả chúng ta đều được coi là tác phẩm văn học, không phải là nhà văn thực thụ. Khi họ không muốn chúng tôi tham gia hội của họ, chúng tôi có câu lạc bộ của riêng mình. Chúng tôi cố gắng hết sức để giúp đỡ.

Cho đến những liên hoan văn học gần đây, người ta đã mời các nhà văn thuộc nhiều thể loại như tội phạm, khoa học viễn tưởng, lịch sử … viết tiểu thuyết. Ian Rankin (Ian Rankin). Nhiếp ảnh: DW .—— Anh ấy thường tự mình đến hiệu sách, chuyển sách của mình từ quầy “Câu chuyện tội ác” sang cửa hàng văn học. Ở Đức, không có sự khác biệt như vậy. Bạn nghĩ gì về quan điểm phi lý về lịch sử tội phạm ở các nước nói tiếng Anh?

– Vâng, nhưng tôi đã dành cả ngày để giải thích nó hoàn toàn. Khi tiểu thuyết tội phạm mới xuất hiện ở Anh, chúng vẫn được công nhận là văn học. Charles Dickens cũng sử dụng các yếu tố tội phạm viễn tưởng từ Ngôi nhà ảm đạm. Bạn thân nhất của anh ấy – nhà văn Wilkie Collins (Wikie Collins) – về cơ bản là người đã viết tiểu thuyết tội phạm người Anh với The Moonstone.

Nhưng các nhà văn khác dần dần bắt đầu viết những câu chuyện tội phạm. Họ tạo ra những nhân vật thám tử ngu ngốc, những thám tử, những người có ít kiến ​​thức về chất độc và âm mưu. Kết quả là, chất lượng của tiểu thuyết tội phạm đã giảm sút và tự biến mất. Cảnh giới của văn chương chân chính.

Là một thể loại, tiểu thuyết tội phạm thường có những độc giả chính như # 791.9. Những người thuộc tầng lớp thấp hơn và những người có công việc thường đi lại nhiều. Đối với những người đi du lịch bằng tàu hỏa, thể loại này đặc biệt dễ đọc. Vì vậy, nó khiến truyện tội phạm trở nên khác biệt so với các thể loại văn học khác.

– Nó có thực sự làm phiền bạn không?

– Khi tôi học văn ở trường đại học, đây quả thực là một vấn đề đối với tôi. Khi tôi bắt đầu viết cuốn tiểu thuyết đầu tiên của mình, tôi đã là một bậc thầy về văn học. Tôi thực sự không thích những câu chuyện tội phạm. Tôi chỉ nghĩ đây là một loại hình hiệu quả để thể hiện cách tìm tòi và khám phá cuộc sống. Vì vậy, khi cuốn sách đầu tiên của tôi ra mắt và đặt cọc trong gian hàng “Truyện hình sự”. Tôi đi đến hiệu sách và lẩm bẩm: “Cái quái gì thế này?” Sau đó tôi chuyển nó đến hiệu sách văn học. Tôi muốn đặt cuốn sách của mình bên cạnh những nhà văn đã học như Walter Scott, Robert Louis Stevenson và Muriel Spark. Những tội danh liên quan đến khía cạnh thương mại của tác phẩm?

– Tôi không nghi ngờ gì rằng họ ghen tị với việc bán sách tội phạm. Đây là một thể loại phổ biến, thường bán được hàng triệu bản. Stig Larson là một ví dụ. Dù là giáo viên hay công nhân nhà máy, anh đều là nhà văn mà ai cũng đã từng đọc. Thám tử Stieg Larsson là một hiện tượng trong văn học nhân loại.

Truyện hình sự. Tiểu thuyết trinh thám ngày nay có khả năng giải quyết những vấn đề lớn như các thể loại văn học truyền thống. Tôi nghĩ không có ranh giới giữa hai khái niệm này. Đối với tôi, một số câu chuyện tội ác lớn xứng đáng là văn học thực sự. Một số câu chuyện văn học thực sự là tiểu thuyết tội phạm.