Hãy thử “Hiệu suất đặt ra” trong khi đọc

• Sách
• 2020-08-13

Lu Ximai-Lễ hội đọc sách năm nay được tổ chức bởi Cục Thư viện của Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch. Ủy ban Nhà văn trẻ của Hội Nhà văn Việt Nam đã tham gia vào nội dung của “nhà văn và tác phẩm”. Ngoài sự tham gia của nhà phê bình Phạm Xuân Nguyên và dịch giả Thùy Anh trong văn học thanh niên và văn hóa đọc, các nhà thơ Ruan Bao Chan, Vi Thúy Linh và Hữu Việt cũng tham gia giảng bài. Trình diễn thơ.

Lần đầu tiên Hiệp hội Nhà văn trẻ trình bày văn học biểu diễn văn xuôi, bao gồm hai bài viết: nhà văn truyện ngắn Peng Dipuiến “núi phở” và một trích đoạn trong tiểu thuyết “Đóng”. Nhà văn Nguyễn Đình Tú. Sau đây là cuộc phỏng vấn với nhà văn Nguyễn Đình Tú và nhà văn Phong Điệp xung quanh vấn đề “Hiệu suất tạo dáng”.

– Trong “Ngày hội đọc sách” năm nay, họ đã tham gia vào tiết mục trình diễn văn xuôi. Khi nào ý tưởng này sẽ được khôi phục?

– Nguyễn Đình Tú: Thật vậy, tôi chưa bao giờ nghĩ về việc thể hiện công việc của mình trong lễ hội và biểu diễn trước công chúng. Mãi đến khi Bộ Văn hóa, Bộ Thể thao và Du lịch mời Ủy ban Nhà văn trẻ tham gia lễ hội đọc sách Văn học, chúng tôi không nghĩ rằng những tác phẩm của một số nhà văn chính thức được khuyến khích. Ngoài việc thực hiện nhiều bài thơ, lần này chúng tôi đang xem xét hai màn trình diễn văn xuôi cho khán giả. Những câu chuyện ngắn và trích đoạn của Phong Điệp từ tiểu thuyết của tôi.

Nhà văn Nguyễn Đình Tú và nam diễn viên Kim bổ đã trích đoạn tiểu thuyết “Đóng cửa”. Kim Phantom đóng vai Quinn (-) von Diep (Phong Diep), nhân vật chính của tiểu thuyết: Có nhiều cách để “đọc” tác phẩm. Mặc dù tôi thích đọc sách truyền thống, đọc bình tĩnh, chỉ đọc trước khi đọc thư, nhưng tôi cũng ủng hộ nhiều cách đọc khác nhau. Trình bày là một phương pháp dẫn đến việc đọc khác. Hiệu suất của các tác phẩm văn học, cho dù là thơ hay văn xuôi, sẽ giúp tăng cách thức và phương pháp đọc tác phẩm. Tại hội nghị sách năm nay, việc đọc truyện ngắn của tôi cũng là một sự trùng hợp. Đối với tôi, buổi biểu diễn truyện ngắn này có ý nghĩa đặc biệt vì đây là một phần của chương trình quy mô lớn “Ngày hội đọc sách”, được tổ chức lần đầu tiên trên toàn quốc. Một cách đọc mới đã được đề xuất tại hội chợ sách – rất thú vị.

– Khán giả đã trải nghiệm hình thức biểu diễn thơ. Khái niệm “biểu diễn văn xuôi” đã khơi dậy sự tò mò và nghi ngờ của nhiều người. Bạn nghĩ gì về sự khác biệt giữa thơ và văn xuôi?

– Nguyễn Đình Tú: Điểm tương đồng giữa thơ và văn xuôi là … kịch! Tuy nhiên, khán giả cho rằng đó là tác phẩm thơ chính, và thông tin ý thức hệ hay ẩn dụ nghệ thuật có thể mơ hồ. Nội dung của các tác phẩm văn xuôi rất rõ ràng, và một phần hoặc một phần câu chuyện được truyền tải đến khán giả bởi màn trình diễn có ý nghĩa cảm xúc nhất định. -Phong Diep: Sự khác biệt đầu tiên là sự khác biệt giới tính. Những từ thuộc thể loại này có nhiều điểm khác biệt trong cách giải thích thơ và cách văn xuôi. Mặc dù trình diễn thơ có nhiều biểu cảm, hiệu suất văn xuôi được nhấn mạnh bởi nhiều yếu tố, chẳng hạn như câu chuyện, nhân vật, cơ thể, xung đột hoặc chi tiết câu chuyện. -Kim Quỳnh đang ở đỉnh cao của màn trình diễn.

– Khi nói đến tiểu thuyết hoặc truyện ngắn, mọi người thường nghĩ về các nhân vật, chi tiết, điều kiện tâm lý, đối thoại … Đây cũng là những yếu tố cấu thành hiệu suất. “Hiệu suất văn xuôi”. Nếu vậy, thể loại này nghe có vẻ hơi giống kịch?

– Nguyễn Đình Tú: Nó hơi giống với kịch. Nhưng nhà hát đã biểu diễn trên một kịch bản độc lập mà không có sự tham gia của tác giả. Việc giải thích văn xuôi được dựa trên giọng nói của tác giả và tác giả đã tham gia vào buổi biểu diễn. — Diệp: Đây là một sự hiểu biết rất sơ khai và hời hợt về các loại hiệu suất. Trên thực tế, có nhiều cách để thể hiện bản thân trong truyện ngắn. Khi biểu diễn, các nghệ sĩ chỉ có thể sử dụng đầy đủ các bản cài đặt âm thanh hoặc hội thoại hoặc video nghệ thuật. Sự thật cho thấy rằng nếu nó được thực hiện một cách khéo léo mà không có bất kỳ kỹ năng nào, ranh giới giữa hiệu suất mới và kịch sẽ bị xóa bỏ. Tôi nghĩ rằng đây cũng là một rủi ro cần tránh khi xuất bản tin tức. Trong phần trình diễn truyện ngắn “Thành phố núi” của tôi, tôi là một nhà văn và người kể chuyện. Nhân vật sẽ ra khỏi trangI. Họ sống và thích nó rất nhiều ở nơi công cộng. Nhưng họ là một phần của công việc. Vai trò của người viết – người kể chuyện sẽ xuyên suốt buổi biểu diễn.

– Người ta nói rằng hiệu suất trong văn xuôi (truyện ngắn hoặc tiểu thuyết) chỉ là một hình thức của “chai rượu cũ mới”. Bạn nghĩ gì về quan điểm này?

– Nguyễn Đình Tú: Thật ra “rượu mới và cũ”? Cuộc biểu tình là một “chai”, mọi người đã sử dụng nó để chứa nhiều loại rượu, nhưng “văn xuôi” không bao giờ chứa rượu. Hãy thử ngay bây giờ. Mục tiêu của chúng tôi là thúc đẩy lễ hội và đọc vuông để độc giả có thể tìm hiểu thêm về văn hóa đọc và văn học. Với sự suy giảm của văn hóa đọc ngày nay, công việc của chúng tôi chỉ là kêu gọi mọi người đừng từ bỏ việc đọc. Chúng ta nên coi công việc của mình là một phần của lễ hội đọc sách để tìm hiểu thêm về tầm quan trọng của loại hiệu suất này, nếu không chúng ta có khả năng “cổ vũ” cho công việc của mình theo một cách nào đó. Không có cách nào .

– Pendip: “Rượu cũ trong chai mới” hoặc “Rượu mới trong chai cũ” hoàn toàn phụ thuộc vào cách suy nghĩ, làm thế nào để biến nó thành rượu mới thực sự. Cho dù người khác nói gì, màn trình diễn của họ vẫn chưa thuyết phục được khán giả và họ phải xem lại tác phẩm của họ.

Cao Song và Huien Trang, hai sinh viên của Đại học Sân khấu và Điện ảnh đóng vai Dương và Sa trong “Núi Dieppe” của von Diep (Phong Điệp).

– Khi biểu diễn, anh ấy cần sự tương tác của nhiều yếu tố hiệu suất khác (như âm thanh, đạo cụ) … Chất lượng công việc tốt và hiệu suất tốt. Bạn có nghĩ phương pháp đọc truyền thống hoặc hiệu suất sẽ thu hút khán giả lớn hơn?

– Nguyễn Đình Tú: Chúng tôi chỉ làm mọi thứ. Hy vọng khôi phục việc đọc công khai không liên quan gì đến văn học ngày nay. Thơ hay văn xuôi không bao giờ có thể thay thế việc đọc truyền thống, cũng không thể thay thế việc đọc truyền thống. Bạn chỉ có thể nhớ một thói quen. Đọc sách là một công việc rất cần thiết cho mọi người.

– Pen Dieppe: Tôi nghĩ rằng mọi hình thức thể hiện đều có độc giả. Đôi khi, những độc giả đã đọc sách viết rất tò mò về cách trình bày cuốn sách và ngược lại. Mỗi phương pháp làm việc tồn tại độc lập và sẽ không ảnh hưởng lẫn nhau, nhưng sẽ chỉ ảnh hưởng và bổ sung cho nhau. Bản thân văn học là một loại sức sống, vì vậy sự đa dạng của việc đọc sẽ thu hút độc giả ngày càng nhiều.

– Theo quan điểm của bạn, yếu tố quan trọng nhất trong “Bài phát biểu của nhà Đường” là gì?

– NguyễnĐình Tú: Đó là cảm giác của độc giả và phiên dịch. Nếu bạn truyền đạt cảm xúc tốt cho khán giả và khiến họ xem xét các tác phẩm văn học, thì hãy xem xét việc đọc.

– Pendip: Yếu tố quan trọng nhất là cách chơi. Đủ để thu hút độc giả đọc toàn bộ cuốn sách ở dạng viết. Cảm xúc họ nhận được từ việc xem màn trình diễn và tiếp cận văn bản của tác phẩm sẽ giúp tác phẩm “xuất hiện hai lần” trong mắt khán giả (cười). Hiệu suất hoặc các hình thức khác chỉ là những cách thể hiện khác nhau, điều cuối cùng là người đọc đam mê và bắt đầu làm việc. Do đó, chúng tôi không phải lo lắng về sự xuống cấp của văn hóa đọc.

– Vì vậy, bạn có nghĩ rằng chúng ta nên chuyển đổi hình thức “biểu diễn văn xuôi” thành một hoạt động nghệ thuật đáng để ủng hộ? sự phát triển của?

– Nguyễn Đình Tú: Tôi thực sự không mong đợi nó. Tôi chỉ nghĩ rằng những người tham dự hội chợ sách cảm thấy cần phải đọc một cuốn sách.

– Pendip: Đây là một khái niệm phát triển với đầy đủ tiềm năng và có cơ sở. Độc giả ngày nay, đặc biệt là độc giả trẻ, rất hào hứng và tò mò về các hình thức mới và hiện đại. Hình thức thể hiện của thơ cũng là một hình thức đã được mọi người chấp nhận và chấp nhận. Tôi nghĩ rằng so với thơ, truyện ngắn có nhiều “cơ sở phát triển” hơn về mặt thể hiện.

Nhiếp ảnh: Xuân Thủy